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资料来源：网络整理时间：2023/3/5 13:26:55 共计：3624 浏览

这种毛笔字写的怎么样？

就这幅楷书，说说自己的看法。不当之处还请赐教。

01首先，其楷书只能说刚刚入门。这个楷书，作者是精心书写了，临摹或者说背书，应该有一定的时间积累了。写的不错。点赞。

但是楷书或者说，无论哪种书体，讲究除按照规则运笔外，而运笔讲究的是，笔笔送到。这副楷书有些撇是踢出，而不是送到。

就像草书，须按照其规则，无论是笔意、气势、飞白等等等，都是笔笔送到，而非草率为之。

02其次，正楷不足在于很难变化创新。唐楷发展到今天，可以说，就毛笔这个传统工具而言，已经进入到毫无创新的余地了。

说到创新，就多说两句。

其一创新之丑书。其许多系楷书变形。因二王唐楷百姓耳熟能详，有人就从魏碑如二爨，秦汉竹简，战国晚期的文书等入手，寻找创作途径灵感。

许多人借助自己职位、平台等优势，急功近利，心浮气燥，欲尽快求成自己风貌，推出了东拼西凑的所谓作品。所以，受到网友抨击。

其二丑书产生原因。肢解篆、楷、隶等书的笔画，借用行草、大草的气韵、结构、运笔，揖让等等等，以吾意欲，留白布局，重新架构，再辅以水墨浓淡色彩等，形成了各自的所谓的风格。

这是一瓶不满半瓶逛荡的典型表现。不如老老实实的临帖读帖背书写字，慢慢走进去，再顿悟走出来，风格自然成。

然而占有书法资源者，能心平气和沉静下来，读帖临帖的太少，因占有资源是有时限的。要出名早出名，才能早获利。因此，乱书流行，丑书大行其道。

当然，这其中有一些潜行者，有一些寻道者，是不可否认的，对于他们的探索创新，应给予相应的包容，少一些讽刺挖苦。

其三回到这幅楷书上看，缺少的是变化。抛开其他审美意境高度等，仅就变化说，如心横等笔画就如此。

唐欧阳询虞世南褚遂良颜真卿等，他们将楷书中正飘逸灵动壮硕等，已写到极致。

凡超越者必然追求《兰亭序》之字变化，而力避铅印化。不然，会读之乏味，失去兴趣，审美疲劳。

03还有，虽装裱但变现性不大。为啥这样说？主要基于以下几点考虑。

其一艺术性。看这幅字，其艺术价值不大。从运笔笔墨间架结构，布局气势，用章装裱看，其艺术性不大。装裱，此幅可中堂对子立轴，而天头无惊燕，地头无轴头半成品；字前文已述此略；用章，压头篆刻章略，提款印章阴文还不错等。总之，应该是习作。

其二圈内名气。假如此作者在京城的各大圈子有一席之地，即便字写的一般，属于附庸风雅类的存在，它的变现性也很大。因为，有人捧场，有圈子支撑，有资源可用。前些年，某些星老写的手写体书法，不也卖出几十万上百万吗？现在，只能呵呵??。

其三所在平台。如前文所述，有些人占据着国家级的平台，左右着国家书画艺术的资源，控制着国家级的书画艺术品的评判标准。

如题问的这幅字作者，占据相关平台资源等，实现变现，甚至卖出不错的价格，不是问题。否则，变现的可能性不是很大。不过，世事非绝对，周瑜打黄盖，也非不可能。

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